À travers un parcours de la presse des années soixante à la fin du XXe siècle, on voit naître et se développer un journalisme de terrain, à la fois curieux et méfiant des développements de cet anglicisme mal aimé, le «design» auquel on cherche obstinément à substituer un terme français. La disparition de ces guillemets qui pèsent sur lui marque, au début du troisième millénaire, sa reconnaissance en tant qu'activité oeuvrant au point de rencontre de quatre champs: l'économique, le politique, le culturel et le technologique. C'est peut-être là que réside la difficulté à se développer pour la critique en design: il n'est jamais là où l'on souhaiterait le «typifier», l'enfermer dans une case. Il est partout et, partant, il n'est vraiment nulle part. Ses auteurs, ses héros, ses stars, se fondent dans la vaste aventure de l'objet - au sens large - fabriqué par l'homme.Contribution à une anthologie à venir, les quinze textes réunis, de 1970 à 2002, peuvent entrer au panthéon de la critique en design en tant que genre littéraire car ils abordent la question du design avec la distance nécessaire à l'analyse.Responsable du design au Centre Georges Pompidou, directeur de l'École nationale supérieure de création industrielle, directeur de la création de Louis Vuitton, directeur de l'école Camondo, chargée de mission au Comité Colbert, Françoise Jollant est aujourd'hui chargée de mission à l'ESSEC pour la Chaire LVMH.